濑沼蘭画花卉,工具和资料有毛笔、墨、国画颜料、热敏纸、绢等

2011年3月于上海

自然与生命的亲情是杨宗达作品的永恒主题。从美术学院毕业后,杨宗达找到了一份动画公司的工作,过着跟普通上班族一样朝九晚五的生活。比起以前稳定规律的生活,他更喜欢现在的职业一名独立的绘画师,有自己的工作室,有更充裕的时间感悟生活。

中国画分类


        中国画一词起源于汉代,汉朝人认为中国是居天地之中者,所以称为中国,将中国的绘画称为“中国画”,简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是汉族的传统绘画形式,是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等,题材可分人物、山水、花鸟等,技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上,体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。

        那么,中国画又有哪些分类呢?

一、以山水画的形式或颜色分类

        1.青绿山水:用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。

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        2.浅绛山水:在水墨钩勒皴染的基础上,敷设以赭石为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅青淡,明快透澈。

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        3.金碧山水:以泥金﹑石青和石绿三种颜料作为主色﹐比”青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓﹑石纹﹑坡脚﹑沙嘴﹑彩霞﹐以及宫室楼阁等建筑物。现代画坛杰出的金碧山水大家首推为张大千先生。

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        4.水墨山水:纯用水墨不设颜色的山水画体。相传始于唐,成于宋,盛于元,明清两代又所发展。作画讲究立意隽永,气韵生动,并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法糸以勾斫、皴擦、点染为主导,长于结构和质感的表现;其墨法糸于墨的浓淡干湿。泼破积烘为主导,有“水晕墨章”、“如兼五彩”的效果,长于体积和气韵的珍现。在理论上强调有笔有墨,笔墨结合,以求达到变化超妙的境界。

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二、以山水画的技巧分类

        1.泼墨(粗笔)山水:亦可称为写意画,是用笔蘸墨汁大片地洒在纸上或绢上,画出物体形象的一种画法,像把墨汁泼上去一样。中国山水画首先采用“泼墨”技法的画家是王维。

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        2.工笔(细笔)山水:以描绘山川自然景色为画面主体,强调以“线”为造型的艺术表达形式。

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        3.写意山水:用简练的笔法描绘大自然的山川、河流、风景、山石、树木、屋宇、桥梁。写意山水画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。

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三、以花鸟画的题材分类

        1.禽鸟画:以家禽、飞鸟等各种雀鸟为主要描写对象的中国画。

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        2.花卉画:以牡丹、青藤、紫竹、梅花等等为主要描写对象的中国画。

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        3.走兽画:以狮、虎、猫、犬等走兽为主要描写对象的中国画。

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        4.蔬果画:以蔬菜、水果等为主要描写对象的中国画。

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        5.草虫画:以蝴蝶、蟋蟀、蜜蜂等昆虫为主要描写对象的中国画。

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        6.鱼虾画:以鱼类、虾类为主要描写对象的中国画。

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四、以工笔画的题材分类

        1.工笔人物:以人物活动为主要描写对象的中国画传统画科,是中国画里直接反映现实的画科。工笔人物画有淡彩、重彩之分。因题材类别的不同分为人物,道释,风俗,仕女和写真。又因画法样式上的区别分为工笔人物,简笔人物,泼墨人物,白描人物和吴装人物。

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        2.工笔山水:以描绘山川自然景色为画面主体,强调以“线”为造型的艺术表达形式。

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        3.工笔花鸟:是中国传统绘画重要流派之一,它是在中国画中与写意花鸟画相对应,运用中国特制的毛笔、中国画颜料,在专用的熟宣纸或矾绢进行严谨精致花鸟画创作的一种特殊的画种与技法。

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五、以工笔画的配色分类

        1.工笔淡彩:只能用国画里的植物颜色作画,禁用矿物质颜料。
即先墨彩的方法把对象画到八九分,然后用淡薄的色彩稍作渲染。淡彩要做到色不碍墨、墨不离色,既能融合一体,又能显示墨的韵味,才能产生一种淡雅、朴素的效果。

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        2.工笔重彩:指工整细密和敷设重色(以矿物色为主)的绘画艺术。在中国绘画历史的早期,工笔重彩占有重要的地位。

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六、以写意画的题材分类

        1. 写意人物:通常以炭笔在生纸上轻轻钩画轮廓,运用豪放而简洁的笔墨,生动的表现出人物的神韵。写意人物画大致可分为写意线描、写意着色、大写意三类。

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        2.写意山水:即用简练的笔法描绘大自然的山川、河流、风景、山石、树木、屋宇、桥梁。写意山水画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。

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        3.写意花鸟:用简练概括的手法绘写花鸟对象的一种画法。

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七、以写意画的技法分类

        1.小写意:介於写意与工笔之间,即半工半写,相对於大写意而言,它更加注重于局部的刻画。

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        2.大写意:较为豪放,用笔狂放,更加注重于表达人的思想情感的绘画技法。

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濑沼蘭画花卉,工具和资料有毛笔、墨、国画颜料、热敏纸、绢等。八、以水墨画的种类分类

        1. 水墨人物。

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        2. 水墨山水。

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        3. 水墨花鸟。

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        4. 彩墨人物。

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        5. 彩墨山水。

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        6. 彩墨花鸟。

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九、以没骨画的种类分类

 
      金沙6166官网登录 ,没骨画:在书法里把笔锋所过之处称为“骨”,其余部分称为“肉”。没骨画不用墨线勾勒,直接以彩色绘画物象。作画时,要求画者胸有成竹,一气呵成。

        1. 没骨人物。

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        2. 没骨山水。

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        3. 没骨花鸟。

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十、以白描画的种类分类

        白描画:指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法。

        1. 白描人物。

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        2. 白描山水。

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        3. 白描花鸟。

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十一、界画

 
      界画:指用界笔直尺划线的绘画方法。将一片长度约为一枝笔的三分之二的竹片,一头削成半圆磨光,另一头按笔杆粗细刻一个凹槽,作为辅助工具作画时把界尺放在所需部位,将竹片凹槽抵住笔管,手握画笔与竹片,使竹片紧贴尺沿,按界尺方向运笔,能画出均匀笔直的线条。界画适于画建筑物,其它景物用工笔技法配合。通称为“工笔界画”。

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十二、指画

 
      指画:是汉族传统绘画中的一种特殊的画法,即以画家的手指代替传统工具中的毛笔蘸墨作画,别有一种特殊趣味和技巧。

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总结 

        以上十二类就是中国画的基础分类,其实我们也可以简单将中国画主要分为人物、花鸟、山水这三大类。

        表面上,中国画是以题材分为这几类,其实是用艺术表现一种观念和思想。所谓“画分三科”,即概括了宇宙和人生的三个方面:

        人物画所表现的是人类社会,人与人的关系;

        山水画所表现的是人与自然的关系,将人与自然融为一体;

金沙国际唯一官网网址 ,        花鸟画则是表现大自然的各种生命,与人和谐相处。

        中国画之所以分为人物、花鸟、山水这三大类,其实是由艺术升华的哲学思考,三者之合构成了宇宙的整体,相得益彰,是艺术之为艺术的真谛所在。

濑沼蘭是位上海姑娘,原名叫杨嵐,从小就喜欢画画,上小学时跟随宗乐山老师学习工笔画,后来又在少年宫美术班学习素描和水粉画等西洋绘画基础。1991年,杨嵐东渡日本留学,曾拜小幡春生为师,在老师那里学会了染绢和金泥画的技法。从1999年起,她的作品开始在日本京都、横滨、大和等地展出并获奖。20年来,濑沼蘭在日本逐渐走上了职业画家的道路。

飞禽走兽是杨宗达笔下的常客,老虎、丹顶鹤、松鼠,表现这些动物最难的点就是毛发,需要用到工笔画中的丝毛技法。杨宗达介绍说,中国古画工笔鸟兽的皮毛都是一笔一笔通过笔画的排列而组成的,一般称之为细笔丝毛。

濑沼蘭从她崇敬的东山魁夷的画中,感受最深的是蕴含其中的生命的美。她在自己的画中追求爱与和平,着意表达的也是平静中的生命的美。当濑沼蘭三人联展在上海大剧院画廊展出的时候,我家园子里的海棠花和樱花想必是开得正盛呢。

一般人可能无法想象,一个喜欢足球运动的80后是如何在一块画板前待上一天,耐心用画笔一丝丝描绘一只活泼好动的熊猫。刚过而立之年的杨宗达拥有不少头衔,上海市美术家协会会员、杨浦区美术家协会会员、杨浦区书画院画师等,他的绝活就是让老虎、熊猫、鸟等动物在笔下活起来。

濑沼蘭喜爱在绢上作画,特别喜爱在金、银箔做底的绢上作画,这与她的学艺经历有关,也从另一面反映出她对传统艺术的敬重和与之割不断的联系。濑沼蘭的花卉画多为银箔作底,无论是白色的水仙、百合,还是艳红的芙蓉、芍药,抑或是紫红色的紫阳花,在斑驳陆离的银箔中显出别样的情调,这是一种不那么张扬显赫的气质,却分明又是闺阁中的淑女。濑沼蘭画花卉,从某种意义上说,她画的又不是花卉,她是将花来比作女人的,准确地说,是比作少女的。我们从花中听到的细语,那实在是少女的声音,或清纯,或害羞。而濑沼蘭本身也是这样的一位知花善感的女性。

杨宗达因从小酷爱绘画,所以报考了美术学院,通过对东西方绘画的学习和研究,他渐渐喜欢上了国画。如今,杨宗达专攻工笔画,工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。唐代花鸟画杰出代表边鸾能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色。

濑沼蘭喜爱画花,她作的《双梅欢喜》、《水仙欢春》等立轴画具有鲜明的日本画传统绘画风格,当然这其中也接受了中国宋代院体画以来的工笔花鸟画的影响。但是从今年濑沼蘭展出的作品来看,我感到她有了在艺术创新上的清醒思考,也就是说,她在她的花卉画中想说出一些她自己的话,这使我感到很欣慰,应该说这是一位画家在艺术上成熟的表现。

虽然目前收入不少,也获得了许多荣誉,可谓小有成就,杨宗达从未以画家自居,他说:家是别人封的,自己现在要做的就是宁心静气,潜心创作。因为他觉得传统艺术的发展并不会被后工业文明生成的新艺术样式而完全取代,甚至在某种意义上,是传统艺术才让人们看到当代人文的历史走向和现实处境。当大家在全球化语境中探讨当代大众化的艺术课题时,认同中国本土的艺术是更为重要的话题。

除了花卉,濑沼蘭还喜欢画仙鹤。仙鹤不但形象优美,而且还是吉祥的象征。听说在北海道是观赏仙鹤最美妙的地方,在一望无际的黑色沃野上,野仙鹤或低飞回翔,或拍翅舞蹈。在濑沼蘭的《寒中鹤舞》画中似乎可以感受到那边的风景。恋花的濑沼蘭从丹顶鹤的舞姿中同样能够感受到人间的情感,因为她了解丹顶鹤起舞是双方对爱的确认的一种表达方式。

杨宗达告诉记者,工笔画与写意的山水画不同,并非一气呵成。一般工笔画先要画好稿本,更重要的绘画灵感是来源于对生活的观察,往往画一种动物就要观察很长一段时间,了解这种动物的生活习性、体型姿态,这些都要事先在画本上画好初稿,一幅完整的稿本需要反复修改才能定稿,然后再画到宣纸或绢上。先用小笔勾勒,然后随类敷色,层层渲染,从而取得形神兼备的艺术效果。

濑沼蘭的花卉画十分注重表现花团锦簇的整体性美感,这与中国传统花鸟画多以折枝形态的表现方式不同。她不舍弃背景,但这背景既不是西洋画那样照搬的自然景色,也不是日本画中的装饰性风格,而是根据自己对画面的整体气氛的营造需要来安排的。在《春天回响》一画中,濑沼蘭第一次在花卉画中描绘了小溪,为了表现溪水的流动,她作了许多次的尝试,但是都失败了,这让她苦闷了很长时间。后来她可能是从印象画派对光色的表现中得到了启示,采用水彩画留白的技法绘出了映照在溪水上的天光,用笔轻快、活泼,终于使小溪的流水动了起来。她说这幅作品旨在表现春天的到来,小溪的水只有流动起来,才能带来水仙花的芳香,才能带来春天的气息。濑沼蘭在花卉画中对线条的处理也显出她独特的思考,比如,她在渲染时有意地将颜色染出线条勾勒的范围,以此来弱化线条的限制作用,造成一种虚化朦胧的效果;还有用色彩的面来消解花及叶的边缘线,以增加花与叶的厚实感;再者在花丛中表现捉摸不定的光感,就像印象派画家雷诺阿在他的油画《半身像阳光的效果》中描绘的那样,只见花丛中光影闪烁,将色彩弄得娇艳无比,回响起美妙的旋律。这种光影效果在《醉芙蓉》中表现得尤为精彩。以上这些含蓄的表现手法给画面带来了不一般的新颖感。这里不妨借用清代画家王翚为恽南田的《牡丹图》题的一段词:创意既新,变态斯备,其赋色极妍,气韵极厚,盖能不守陈规,全师造化,故称传神。从艺术史的发展角度来看,传统是不断创新的积累,没有创新,便没有传统。而创新是时代赋予艺术的使命。打破传统,开创新的工笔画面貌,创造出现代工笔艺术的新风格。这是濑沼蘭通过她画中的花卉无声地述说出来的心声。

三月的上海,淅淅沥沥地连续下了好几天雨,催得园子里的一棵海棠花已是嫩芽满枝,吊着细细长茎的花苞看来不出几日便能绽放了,而那棵高大的樱树似乎还是没有什么动静。于是我想到了日本大和的濑沼蘭家的园子里此时又会是怎样的一番景象呢,那片园子里的花可是她艺术创作的宝地啊。四月里,濑沼蘭将会带上她的花卉画再次来上海举办画展。

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