先生绘画的线条与其书法用笔甚似,两岸潘天寿弟子向潘天寿铜像敬献了鲜花

正如《潘天寿画展》前言所说:“潘天寿先生是现代中国画坛的艺术大师”。他最擅长水墨。丹青点染,气势磅礴,笔墨苍劲,风格高奇,意境清新,所以他的画作蜚誉中外,众口赞美,决非偶然。这位为人真诚的艺术大师,正当以充沛的精力为祖国的美术事业作出更大贡献的时候,不幸遭受“四人帮”的残酷迫害,含冤去世,因而中止了他潜力很大的艺术生命。这实在是中国美术界的重大损失。

潘天寿于1897年3月14日出生在浙江宁海冠庄村,毕生致力于中华美术事业,是杰出的中国画艺术大师和现代中国画教学的重要奠基人。他在两岸美术界有着深远的影响,滋养与丰富了一代代中国美术发展的新生力量。

潘天寿(18971971)无边春色226

32幅真迹作品展出、艺术中心奠基、探访大师故居、台湾学生送恩师画作回故里……此次活动以“诗画传两岸、气韵润中华”为主题,富含寻根续脉、继往开来之意,凸显两岸一家亲的理念。

于其诸多绘画题材中,当属花鸟画造诣最高,有破常规之举,构图新奇、壮阔,布局敢于造险、破险,运笔苍劲泼辣,用墨注重黑白对照,笔下花鸟极富生命力。还把花鸟画和山水画巧妙的相结合,将明清以来的传统大写意精神内涵和情感特征融入其中。拜观此作可见画中用笔柔中带刚,秀而不媚。从其对用笔的形式美的主导要求来说,他更为偏爱线条的刚健、厚重,古朴、凝练、生涩、老辣、稚拙。讲究骨气美,是他用笔的第一个特点。天寿翁用笔的骨力美,是通过力、刚、势三方面的因素体现出来的。其次,在用墨用色上,他主张以清楚、明朗为要。他用墨粗放泼辣,喜用焦、浓、泼、破、积之墨,使其浑厚华滋苍郁淋漓,层次多变。潘天寿的画空白多,所以他用色讲究统一中的对比,多用透明色,使色不碍墨,墨不碍色。通常以花青,褐色为主适当掺以朱色,力求曲雅古厚,清新明快。

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Pan TianshouIN SPRINg (1963)Mounted scroll, ink and color on paper8467
(3326cm 1/2 约5.2平尺in)

4月25日,海峡两岸纪念潘天寿诞辰120周年大师故里系列活动开幕式在宁海举行,来自海峡两岸的100多位文化、教育界学者和潘天寿弟子齐聚宁海,共同缅怀这位20世纪的艺术大家。活动开幕式上,两岸潘天寿弟子向潘天寿铜像敬献了鲜花。

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上海天衡拍卖2012春拍,将于7月9日至7月10日在上海环球富豪东亚酒店举行拍卖预展,并将于7月11日进行拍卖。此次春拍书画版块旧时明月海派精品绘画专场中,潘天寿的《无边春色》为一大精品看点。

1963年潘天寿给国画系花鸟班学生上课

四、《潘天寿书画集下编》P200,图441,浙江人民美术出版社,1996年。

先生绘画的线条与其书法用笔甚似,两岸潘天寿弟子向潘天寿铜像敬献了鲜花。据悉,此次活动是国台办2017年海峡两岸重点交流项目,也是全国纪念潘天寿诞辰120周年系列活动的序曲,纪念活动将贯穿全年。

潘天寿先生以其独特的人品、艺品为世人所仰慕。先生对中国传统绘画作出了卓越贡献和深刻影响,堪称近百年来中国画坛独树一帜的艺术大师。其总体艺术风格可概括为四胜,即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜,他运用深厚的传统功力发展了中国传统绘画,体现了画为心源之文有别于自然之文的见地。

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三、《潘天寿书论》图16,(台北)华正书局有限公司,1986年8月。

图中扇面为潘天寿在抗战期间赠与爱徒李霖灿,李霖灿赴台后此画相伴终身。本次活动中,李霖灿之子李在中向故居赠送了一幅按潘天寿真迹印刷的高仿扇面,替父亲李霖灿完成了拜访恩师故里的遗愿。左一为潘天寿基金会执行会长胡剑芬。

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署年:1963

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二、《潘天寿作品集》P193,人民美术出版社,1982年。

潘天寿(一八九七一九七一)字大颐,号阿寿。浙江宁海人,国画艺术大师。早年从经亨颐习书法、篆刻,向李叔同学素描。一九二三年后,历任上海美专、新华艺专、杭州艺专教授、国立杭州艺专校长。新中国成立后,任浙江美术学院副院长、院长,全国美协主席、浙江分会主席,又被聘为苏联艺术科学院名誉院士。着有《中国绘画史》、《中国书法讲义》、《治印丛谈》、《顾恺之研究》、《中国画院考》、及《潘天寿画集》等。

款识:无边春色。一九六三年元旦作此颂之,雷婆头峰寿制。

按语:潘天寿先生以其独特的人品、艺品为世人所仰慕。先生对中国传统绘画作出了卓越贡献和深刻影响,堪称近百年来中国画坛独树一帜的艺术大师。潘天寿总体艺术风格可概括为四胜,即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜。他运用深厚的传统功力发展了中国传统绘画,体现了画为心源之文有别于自然之文的见地。他的花鸟画造诣最高。他在花鸟画方面有破常规之举,构图新奇、壮阔,布局敢于造险、破险,运笔苍劲泼辣,用墨注重黑白对照,笔下花鸟极富生命力。他还把花鸟画和山水画巧妙的相结合,将明清以来的传统大写意精神内涵和情感特征融入其中。细观这幅潘天寿的花鸟画可见画中用笔柔中有刚。从他对用笔的形式美的主导要求来说,他偏爱线条的刚健、厚重,古朴、凝练、生涩、老辣、稚拙。讲究骨气美,是他用笔的第一个特点。潘天寿用笔的骨气美,是通过力、刚、势三方面的因素体现出来的。其次,在用墨用色上,他主张以清楚、明朗为要。他用墨粗放泼辣,喜用焦、浓、泼、破、积之墨,使其浑厚华滋苍郁淋漓,层次多变。潘天寿的画空白多,所以他用色讲究统一中的对比,多用透明色,使色不碍墨,墨不碍色。通常以花青,褐色为主适当掺以朱色,力求曲雅古厚,清新明快。

印鉴:潘天寿印

鉴藏印:百花之日生

出版:一、《潘天寿作品集》P67,浙江人民美术出版社,1980年。

五、《潘天寿》图版131,学林出版社,1996年1月。

是帧作于先生六十六岁,乃其壮晚岁之作。画中水仙,形态与着色仍有缶翁之影,而大师的可贵之处在于师古而不泥古。枝干尤显其独到的用笔特点,先生绘画的线条与其书法用笔甚似,颇爱涩笔,这点和其它艺术家有所不同。也恰恰是他独有的艺术气格,孤傲、凛然,却不失柔美。这件佳构无疑是先生花鸟作品中的代表之作。

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